A rede social é algo que Hollywood abandonou em grande parte: uma combinação de imediatismo das manchetes, muckraking e comentário social. Desde que os filmes cederam esse território à televisão, o lugar para onde foram os telespectadores adultos e as narrativas longas, os grandes filmes têm sido pouco mais do que truques e espetáculo. A rede social, que foi dirigido por David Fincher ( O Curioso Caso de Benjamin Button, Zodiac ) de um roteiro afiado de Aaron Sorkin (tirado do relato de Ben Mezrich sobre a fundação do Facebook, Os bilionários acidentais ) dá a você um vislumbre de esperança de que os filmes convencionais ainda possam ser divertidos, adultos e conectados ao mundo reconhecível ao nosso redor.
Fincher e Sorkin estão usando o Facebook para anatomizar nosso atual momento cultural. Mas no centro está algo que você não espera em um filme tão ambicioso: um mosquito.
O nome do mosquito é Mark Zuckerberg, fundador e CEO do Facebook e, conforme interpretado - surpreendentemente - por Jesse Eisenberg, é algo como o primeiro visionário do Asperger.
Fortunas foram construídas por capricho. A rede social mostra-nos bilhões construídos sobre um rancor. Abandonado na primeira cena por sua namorada (Rooney Mara, estrela do filme de Fincher A garota com a tatuagem de dragão ), Zuckerberg se esconde em seu dormitório em Harvard, ao mesmo tempo criticando a pobre garota em seu blog e criando um site que permite que as alunas da universidade sejam classificadas como gostosas. Nove horas e 22.000 acessos depois, Zuckerberg travou o servidor de Harvard.
Zuckerberg ganha a ira de Harvard. Mas ele também chama a atenção dos gêmeos atletas Cameron e Tyler Winklevoss (ambos interpretados com bonomia de mandíbula de lanterna de Armie Hammer, bisneto do magnata do petróleo Armand Hammer) e de seu amigo Divya Narenda (Max Minghella), que tiveram a ideia para um site de rede social de Harvard. Zuckerberg concorda em tornar a ideia deles uma realidade, mas continua descartando-os enquanto monta seu próprio site com fundos de seu amigo Eduardo Saverin (Andrew Garfield, que é muito comovente).
Esse emaranhado está no cerne dos processos que Fincher e Sorkin usam como um arco narrativo para contar a história de como o Facebook foi de campus em campus, e depois de país em país, a caminho de sua avaliação atual de cerca de US $ 25 bilhões. (Os Winklevosses processaram Zuckerberg por roubar sua ideia e fizeram um acordo com ele por uma quantia estimada em cerca de US $ 65 milhões. Saverin, que se tornou CFO do Facebook, também processou Zuckerberg depois que este reduziu a participação acionária de Saverin e removeu seu nome do site. Acordo de Saverin teve seu nome reintegrado e, supostamente, centenas de milhões.)
O que separa A rede social de outras histórias sobre o sucesso que azedaram é que o filme não assume a visão de Pollyanna de que Mark Zuckerberg está corrompido pelo sucesso. Ele é tão arrogante, egocêntrico e vingativo no início quanto no final. Centrar um filme em torno de um personagem que não muda ou cresce é geralmente uma escolha desastrosa. Mas o personagem de Mark Zuckerberg, um gênio mesquinho, é crucial para o que o filme diz sobre a cultura que ele cristalizou.
Fincher e Sorkin apresentam o Facebook como o emblema de um mundo online que é ao mesmo tempo desconectado e exibicionista, cruel e tênue. Quando Zuckerberg mais tarde se encontra com a garota cuja rejeição o inspirou, ela diz que ele 'escreve suas besteiras sarcásticas de um quarto escuro porque é isso que os raivosos fazem hoje em dia'.
É uma linha excelente, e tenho certeza que será citada para provar o caso que já circula contra o filme em alguns círculos como dois tipos da velha mídia escrevendo uma carta de ódio à nova mídia. (Os cineastas Fincher e Sorkin estão em seus quarenta e tantos anos). Que há um elemento de carta de ódio em A rede social faz parte da emoção do filme.
Na visão de Fincher e Sorkin, a Web tem muito a responder. Eles não são luditas ou estúpidos, mas evitam o otimismo estúpido dos torcedores da web que ignoram as questões difíceis sobre como a tecnologia está transformando a sociedade. A reação automática à maioria das críticas à cultura digital é que cada nova tecnologia foi recebida com suspeita e afirma que mudará a sociedade para pior. Dadas as raízes do Facebook nos sentimentos de inadequação de Mark Zuckerberg, Fincher e Sorkin, no mínimo, estão cientes de que, muitas vezes, a alegada democracia da Web funciona como regra da turba. (O anonimato e a capacidade de resposta instantânea de a web tem sido uma dádiva para fanáticos de todos os matizes.)
Fincher e Sorkin são experientes o suficiente para nos mostrar um pouco do que alimenta o ressentimento de Zuckerberg: A sociedade fechada de Harvard, conforme retratada pelo diretor de fotografia Jeff Cronenweth. É o domínio de salas mais sombrias revestidas de madeira do que qualquer filme americano nos mostrou desde então O padrinho . É também um lugar onde as pessoas ainda falam da 'fraternidade judaica' (Zuckerberg é um membro) e o presidente, o infeliz Larry Summers, tem uma visão tão elevada de seu lugar no universo que considera lidar com os alunos como algo inferior a ele. O fragmento de Zuckerberg pelo qual você torce é a parte que se recusa a se deixar intimidar por qualquer coisa, muito menos o direito WASP que espera deferência.
Mas essa recusa se estende a todos os outros. Claro, há ironia em um personagem tão espinhoso e socialmente inepto como Mark Zuckerberg criar um site de rede social. Mas de maneiras mais elusivas, o Facebook se torna a única coisa que lhe permite cruzar todas as fronteiras sociais e ainda permanecer intocado. Ele está orquestrando a festa e ainda está excluído dela. E é crédito de Fincher e Sorkin que eles não suavizam, não use isso para provocar pathos para Mark Zuckerberg.
Jesse Eisenberg também não o amolece. Eisenberg irrompe pelo portão na primeira cena, mostrando-nos alguém cuja mente trabalha em tantas trilhas, tão rápido, que ele está três tópicos à frente, enquanto as pessoas com quem está falando ainda estão tentando processar o que ele disse há dois minutos. O filme não passava há cinco minutos e Eisenberg estava de queixo caído. Até agora, em fotos como Zombieland e Adventureland , Eisenberg parecia um ator atraente, suave e nada assertivo, uma versão mais melancólica de Michael Cera. O que Eisenberg faz em A rede social é destemido para um jovem ator fazendo seu primeiro papel principal. Nunca há um momento em que ele permite que um traço de medo ou dor cruze o rosto de Zuckerberg, e ainda assim ele transmite cada ressentimento, cada suspeita circulando dentro do garoto. É uma atuação incrivelmente disciplinada.
É uma medida de quão rápido a cultura digital se move, estamos vendo este filme apenas sete anos após a noite de vingança de Zuckerberg no dormitório. E é uma medida de como essa cultura está afetando os negócios o fato de estarmos assistindo a um filme sobre uma empresa cujos fundadores já tiveram o tipo de desentendimento que costumava levar alguns amigos no mercado para trabalhar; uma empresa avaliada em US $ 25 bilhões sem abrir o capital; e aquele cujo fundador já é um bilionário que provavelmente igualará ou ultrapassará a riqueza de Bill Gates se a empresa abrir o capital.
O que Fincher e Sorkin estão nos mostrando aqui é familiar por meio de outras histórias que vimos de sucesso em pagar por amizades. E as traições, mágoas e maquinações de negócios são reais o suficiente. Mas a juventude dos protagonistas, passando por tudo isso antes de ter muita experiência de vida, faz com que seus problemas pareçam, em algum nível, tão virtuais quanto a experiência que estão vendendo. Há algo de muito errado em Eduardo Saverin de Garfield ostentar a aparência de alguém que teve uma adaga cravada nele por seu melhor amigo, enquanto ainda parecia uma criança crescendo em seu primeiro terno. É essa inexperiência que torna Zuckerberg tão disposto a ser seduzido por Sean Parker (Justin Timberlake, que é excelente). O cofundador do Napster entra no filme em ondas de charme e Appletinis, parte guru da nova mídia, parte festeiro, e é uma medida da recusa do filme em fazer qualquer julgamento fácil que, embora seja claro que ele é uma má notícia, ele não deixa de ter visão.
A rede social não tenta nada tão falso quanto o prognóstico sobre o futuro da cultura empresarial ou a cultura em geral. O comentário de negócios mais forte A rede social faz está no negócio do cinema. Não acho que seja por acaso que a tarefa de traduzir uma saga compacta de negócios e o retrato de um momento cultural em uma narrativa detalhada, porém rápida e atraente tenha cabido a um escritor conhecido principalmente por seu trabalho na televisão. A TV em série evoluiu para narrativas longas e com várias faixas que podem durar temporadas, enquanto os roteiros da maioria dos filmes convencionais muitas vezes parecem muito menos importantes do que o marketing. O tipo de imagem que já foi um sucesso popular, A rede social ou talvez de Anton Corbijn O americano são, em comparação com o que os cerca no mulitplex, quase filmes de arte. O thriller de ficção científica perversamente espirituoso e assustador Emenda afundou sem deixar vestígios no início deste ano. A Warner Bros. tinha tão pouca fé no filme que nem mesmo comprou anúncios impressos em O jornal New York Times . E o 3D, anunciado como o futuro dos filmes (oh, quem colocou esse disco de novo?) E a inspiração para algo como 5.000 telas equipadas digitalmente, já está sendo considerado um passado de seu auge.
É nesta atmosfera que David Fincher e Aaron Sorkin fizeram um filme que é ao mesmo tempo sobre essa cultura superficial e acelerada e se opõe à sua disposição geral: o roteiro é repleto de informações, mas claramente, nem a direção nem a edição aparecem por ter sido feito por alguém que sofre de transtorno de déficit de atenção, o personagem principal não é suavizado para torná-lo mais simpático. A rede social ambos capturam o zeitgeist e o desafiam.
A questão que permanece é: as pessoas acostumadas com a velocidade da cultura digital diminuirão o ritmo o suficiente para assisti-la? E eles serão capazes de se reconhecer se o fizerem?
